第四百七十八章 燕京八绝(2/2)

&esp;&esp;开启后左侧镜盒是象牙雕刻的人景，并以金银宝石镶嵌缀。右侧的木制扉页上以宝蓝漆砂为地，上嵌螺钿，雕刻有乾隆不同书的御题诗，诗图并茂。《月曼清游册》的制作，结合了牙雕和镶嵌的技法，使画面层次分明，富有立。

&esp;&esp;这是一件反映清代牙雕工艺和镶嵌技术最平的作品，事实上这也是清代牙雕作品的特：由于廷极尽奢华的需要，为表现牙雕作品丰富的层次、复杂的工艺所雕饰的华，多珍贵材料、多技艺结合成为必然。

&esp;&esp;漆虽仍以红、黄、绿等为主，但较明代更加丰富多彩，同为黄，开始有了正黄、土黄、橙黄之分。绿也有墨绿、草绿、正绿之别，最主要特征是现了紫漆，不同漆锦地的运用也是这一时期重剔彩工艺艺术成就的现。

&esp;&esp;这件作品主要是用象牙、辅以玉石等雕刻而成。全图共雕有一百零三个个人，因此当时曾叫“百图”，后乾隆题诗时定为“月曼清游”。这的牙雕作品，每幅画页三十八五厘米，宽三十二五厘米。采取景观册页的形式装成十二幅，每幅上对开，俗称蝴蝶装。

&esp;&esp;故珍藏的牙雕“月曼清游册”是我国历史上著名的牙雕品，是清乾隆六年由皇造办的匠人制作，据同时代廷画家陈枚于乾隆三年绘的《月曼清游》画稿创作。

&esp;&esp;此外堆雕漆也得到一步发展，此技法常用以表现主题画面，像这一时期大量涌现来的波涛中的海兽、鱼龙等题材，就多用增法表现，常见的作品以剔绿漆表现海，雕红漆海兽、鱼龙、人形象。

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&esp;&esp;燕京八绝中的第三绝雕漆是北京特有的工艺，清代的雕漆工艺纹样更加细腻华贵，往往集绘画、雕刻和漆饰工艺于一，创作了难得的品。雕漆有金属胎和非金属胎两，前者是珐琅里，后者为漆里。

&esp;&esp;北京牙雕在继承传统技艺的基础上，不断创新发展，作品现了组雕或群雕等形式，雕刻技法上也取了多表现形式，综合运用圆雕、浮雕和镂空雕等技法。这为大型牙雕艺术作品的创作提供了条件。同玉雕一样，大制作的制往往最能表达牙雕工艺登峰造极的艺术境界。

&esp;&esp;另一是以刻竹技法雕刻漆，这可是前所未见的。乾隆初年弘历命在造办“牙作”当差的刻竹名匠从事雕漆，把竹刻的奇俏清新、致纤密的风格带到雕漆中来，使乾隆雕漆立刻呈现刀锋犀利密、棱线峻的特。

&esp;&esp;他需要的是可以独立创作、创新的人，而不是和那些机一样只懂得活的人。他希望茗雅轩所售的每一件作品都可以给人带来乐趣，在他的影响两位琢玉师父在技艺上有了很大的步。

&esp;&esp;牙雕旧时又被称为“皇家工艺”，产品主要作为皇家贡品。北京牙雕以仕女、老人、佛像、、卉等见。早期的牙雕仕女，人动态变化不大，被叫作“人”。

&esp;&esp;柳亦辰第一次去故博院的时候就见到了那件《月曼清游册》，他欣赏完之后脑海中浮现两个字震撼。用一个词形容那就是极致之，柳亦辰也对他玉石加工坊的作品追求这极致之，他希望他手的琢玉师父能够发挥他们的极致平。

&esp;&esp;两者的区别即在于宝石镶嵌技法，前者表现宝石周围的错金廓线极细，几乎和玉地表面相齐。而后所表现的宝石边缘突起的错金廓线一般均较，于玉地表面。可见清代琢玉工艺不仅借鉴了域外的文化，而且还有所创新和提，错金镶嵌技术已经达到了相当的平。

p;但羊脂白玉仍是玉中极品，能工巧匠们因材施艺，创造了不少旷世绝作。值得一提的是，白玉错金嵌宝石碗的纹样仿照了“痕都斯坦玉”的风格，但形制与制作技法仍有中国传统特征。

&esp;&esp;乾隆时期的剔彩漆，在雕刻刀法上有两风格：一是既有元末明初浑厚圆的特，又明晚纤巧细腻、刀锋显的风格，往往一之上既有磨工又见刀锋，多据和纹饰的不同，采用不同的刀法。

&esp;&esp;雕漆的颜有红、黑、黄、绿等多彩，其中以红为主，所以雕漆又叫“剔红”。但清代的雕漆工艺最大的成就还不是“剔红”，而是“剔彩”。重雕漆当时很行，但彩和雕刻技法都比明代有很大的步。